《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》剧情简介
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《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》相关评论
行之
补记录。 上个月和《保险女王》一起看的老电影。 电影构图非常棒，空镜头真的太绝美，印象深刻，情节也很大程度上还原了原著，人人做人人爱人人做人人乐的出处和还是值得一看的。 更深刻的东西讨论起来也太多了，童养媳，浸猪笼等这种陋习之下习以为常，而且悲剧还是个闭环，一代一代的延续着。 教育还是很有必要的，时代的进步和文明的提高是漫长又曲折艰辛的过程。
半个尼尔森
真心觉得一般，一个打着大卫林奇美学偏好烙印的剥削片。想起他说的：我最爱看人从黑暗中现身。的确如此，那些吊诡的色彩、动荡的剪辑、偏执的运动，车祸、烈焰红唇、梦魇和神魔，人人做人人爱人人做人人乐的出处和都是他爱极了的符号。可是这并不能给这个B级电影增光添彩。我依然要说它烂，人人做人人爱人人做人人乐的出处和即便它是公路电影。
朝于斯
如果把惠美置于中心，便能清晰区别影片所涉及的两部分符号，一是惠美的“建构”产物，如水井（童年）、独舞（想象）等，二是“实质”性物件，如塑料棚（metaphor）、电话（阶级）、观景台（性）等，村上在符号中寻求平衡，李沧东则打破平衡（以人物切换为暗示），再根据元素性随机建立起新的均衡（balance）：两种符号规律性呈现，以配乐为小节——每次从暗处渐起都是一次领域闯入（类似于“界限消失”），节间little hunger变为great hunger（在此我将其视为“愤怒”，是压抑的扭曲的传承的呐喊，如人人做人人爱人人做人人乐的出处和时耳旁的贝斯乐，也是“先定义后阐释”的无言之果），最后用创造者的“接受”思维假以他口再述动机，如哑剧。
