《为什么女的一日就老实了》剧情简介
为什么女的一日就老实了是由神保昌登,方令正执导，松坂宏子,科尔顿·邓恩,车艺莲主演的一部古装剧。主要讲述了：现在(zài )的日本政府，更(gèng )多的受到激进派军人的影响，他们是不可能让出吞进去的利益(yì )的，据我(wǒ )们得到的情报是，田中义(yì )一担任日本首相的时候，中日两国差一点就要达成这方面(miàn )的协议，田中义(yì )一准备把这几个地(dì )方...整体来说(shuō )，德意日打的(de )英国只能是龟缩在本土，至(zhì )于美国，远在万里(lǐ )之遥，就算中国要武力驱逐(zhú )他(tā )们，他(tā )们又能如何，为了制(zhì )约日本，他(tā )们还需(xū )要哄着中国，所以段(duàn )勋对于这件事情(qíng )毫不在意，这个事情(qíng )我们...现在东北获得了出海(hǎi )口，未来(lái )还能够发展和美(měi )洲，特别是美(měi )国和加拿大的(de )贸易，到时候会有更多的(de )资金流入东北，流入哈尔滨(bīn )，哈尔滨(bīn )之前(qián )是中央直管城市，不过也仅仅是副省级(jí )城市，唐式遵的(de )意思(sī )是，哈尔滨(bīn )成(chéng )为一个省级(jí )...
《为什么女的一日就老实了》相关评论
娃哈哈AD奶
开篇20+ 分钟的长镜头对事件的全程呈现，极强的代入感令人窒息，也为后续故事的展开做好了铺陈。每一幕都被写上了时间，从秋到冬到春，季节的轮回，大桥的合龙，为什么女的一日就老实了也是心结的解开。
___艳阳
93/100 《太子骑马鞍上有木棒的马小说》是一场完完全全属于“形式”的游戏，极简的剧作中，风格是真正的叙述者。意识流的剪辑彻底打破古典，破碎的回忆影像构建起的语境中一种弗洛伊德的方法论形成，为什么女的一日就老实了引导观者进入角色异化的精神结构当中，加之以符号（suicide、abuse、suffocate）累积，为什么女的一日就老实了形成一条创伤曲线，体验上的焦虑由此展开。对声音的运用出神入化，吊诡的是“音效”而非“音乐”，与画面的不和谐、音色本身的不和谐不断撕裂着声画统一，汽车追踪的桥段，跳切的镜头与错位的音轨都展现着现代艺术的破坏美学。最灵光闪现的当然是监控摄像头下的暴力营救，声音作终点，在镜头凌乱的组接中不断逼近、增强，风格化被推向高潮。杰昆的表演也几近完美。本质上，《太子骑马鞍上有木棒的马小说》有关Joe与Nina二者同源创伤的相互救赎。一部嵌套在类型框架中的先锋作品。
一根槑毛
这剧不错的。刚看过港剧《太子骑马鞍上有木棒的马小说》，翻看数年前差不多题材的台剧，为什么女的一日就老实了虽然因为太短，bug还是有不少，剧情衔接和剪辑都有点问题，逻辑也有点问题，但瑕不掩瑜，为什么女的一日就老实了想要阐述的内涵还是深刻的。Wake Up，天亮，人心也亮起来，回到原点，找回初心。吴慷仁演技可以的，哭得一把鼻涕一把泪，代入感非常强。男主也很好，为什么女的一日就老实了还有院长，三个男人撑起这部短剧。
辣椒奶奶
回味无穷。作为长片来说非常短，摄影看来也只有两部长片的经验。整个电影充满了一种轻盈的洁净感，而旁边也并不让人觉得笨拙冗余。村上的文本一贯很轻盈，这种轻盈在这部电影里具像化成为一个又一个串联角色人生片段的平移镜头，许多镜头中带有诗般的画意；也在于叙事的简洁。从来看不到为什么女的一日就老实了画出来的画，也看不到妻子生活中的暗面，他只是一直伏案画画，她也只是一直买衣服罢了，穿梭于商场中的脚步像在跳芭蕾。优雅的电影。
